| 作者： | 张蕾 |
| 作者单位： | |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2012 |
| 关键词： | 我国%民族声乐%京剧%融合%界定%现实意义 |
| 摘要： | 伴随时代的前进,京剧的发展向综合化方向进展.在当今音乐的发展趋势特点就是:多元化、丰富多彩、民族特色、风格独特、唱法匠心别出等.在世界音乐的声乐开始与中国声乐相互联系的同时,我们应该总结国内外音乐美声唱法的相关经验唱法,以及发展我国京剧与名族声乐艺术的风格,研究京剧与民族声乐发生的本质上的区分与联系.推动京剧与民族声乐艺术,这需要借鉴京剧与民族声乐之间的联系,重点分析它们之间的“发声、咬字、气息、润腔、发声等内容.相信本文通过对“张派青衣与民族女高音”的异同对比分析,将更好的重新认识京剧与声乐之间的艺术融合美. |
| 作者： | 张蕾 |
| 作者单位： | |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2012 |
| 关键词： | 我国%民族声乐%京剧%融合%界定%现实意义 |
| 摘要： | 伴随时代的前进,京剧的发展向综合化方向进展.在当今音乐的发展趋势特点就是:多元化、丰富多彩、民族特色、风格独特、唱法匠心别出等.在世界音乐的声乐开始与中国声乐相互联系的同时,我们应该总结国内外音乐美声唱法的相关经验唱法,以及发展我国京剧与名族声乐艺术的风格,研究京剧与民族声乐发生的本质上的区分与联系.推动京剧与民族声乐艺术,这需要借鉴京剧与民族声乐之间的联系,重点分析它们之间的“发声、咬字、气息、润腔、发声等内容.相信本文通过对“张派青衣与民族女高音”的异同对比分析,将更好的重新认识京剧与声乐之间的艺术融合美. |