| 作者： | 李卢 |
| 作者单位： | 山东艺术学院戏曲学院 |
| 刊名： | 戏剧之家 |
| 年： | 2012 |
| 关键词： | 老旦声腔%情感%人物塑造 |
| 摘要： | “以情驭声”是戏曲演员在声腔方面要达到的最高艺术境界.本文以老旦行当声腔创作的三个维度,即一度“文本”,二度“展现”,三度“创作”(演员同演出现场观众共同完成)作为切入点,探索老旦“以情驭声”的声腔艺术原理,并在情感与技术的结合方面进行专业论证,试图对京剧老旦声腔艺术的创作规律进行一次全新的理论升华,开拓京剧老旦专业领域分析的新视域. |
| 作者： | 李卢 |
| 作者单位： | 山东艺术学院戏曲学院 |
| 刊名： | 戏剧之家 |
| 年： | 2012 |
| 关键词： | 老旦声腔%情感%人物塑造 |
| 摘要： | “以情驭声”是戏曲演员在声腔方面要达到的最高艺术境界.本文以老旦行当声腔创作的三个维度,即一度“文本”,二度“展现”,三度“创作”(演员同演出现场观众共同完成)作为切入点,探索老旦“以情驭声”的声腔艺术原理,并在情感与技术的结合方面进行专业论证,试图对京剧老旦声腔艺术的创作规律进行一次全新的理论升华,开拓京剧老旦专业领域分析的新视域. |