| 作者： | 李阳 |
| 作者单位： | 陕西师范大学,陕西 西安 710062 |
| 刊名： | 文艺生活·文艺理论 |
| 年： | 2013 |
| 关键词： | 京剧%歌剧%咬字%情绪渲染 |
| 摘要： | 京剧(Beijing Opera),为中国的“国粹”,随着全球一体化发展,京剧也随之走向国际舞台,享誉海内外,主要包括“西皮”、“二黄”两种基本唱腔,并兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌,是中国声乐在国际上的代表.歌剧(Opera)作为西方声乐的代表,是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术,这种艺术强调真个舞台各个方面的整体视觉和听觉,融入合生元素,使音乐更富空间感.近年来,随着歌剧的引进,越来越多的声乐学习者学习歌剧的演唱,这就不禁和京剧这一我国传统的音乐表现形式进行比较,本文将着重将这两种表现形式里的咬字进行对比. |
| 作者： | 李阳 |
| 作者单位： | 陕西师范大学,陕西 西安 710062 |
| 刊名： | 文艺生活·文艺理论 |
| 年： | 2013 |
| 关键词： | 京剧%歌剧%咬字%情绪渲染 |
| 摘要： | 京剧(Beijing Opera),为中国的“国粹”,随着全球一体化发展,京剧也随之走向国际舞台,享誉海内外,主要包括“西皮”、“二黄”两种基本唱腔,并兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌,是中国声乐在国际上的代表.歌剧(Opera)作为西方声乐的代表,是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术,这种艺术强调真个舞台各个方面的整体视觉和听觉,融入合生元素,使音乐更富空间感.近年来,随着歌剧的引进,越来越多的声乐学习者学习歌剧的演唱,这就不禁和京剧这一我国传统的音乐表现形式进行比较,本文将着重将这两种表现形式里的咬字进行对比. |