| 作者： | 刘美君 |
| 作者单位： | 锦州市评剧团 辽宁 锦州 121004 |
| 刊名： | 商品与质量·学术观察 |
| 年： | 2013 |
| 关键词： | 表演节奏%艺术%戏曲%舞台 |
| 摘要： | 花旦的表演节奏众所周知,京剧是门综合艺术.它综合运用唱、念、做、打多种表现手段以创造舞台形象.中国戏曲的表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种表演技术格式.唱、念、做、打和音乐伴奏皆有程式,是戏曲表演的主要特点.这一特点有机地融入了戏曲形象创造的一切方面,也贯串于舞台演出的结构体制.生活的自然形态和任何一种表演因素,如果不转化为程式,就不能统一于戏曲的舞台演出风格.从这一点说,程式是戏曲创造舞台形象的特殊艺术语汇,没有程式,就没有戏曲的表演艺术. |
| 作者： | 刘美君 |
| 作者单位： | 锦州市评剧团 辽宁 锦州 121004 |
| 刊名： | 商品与质量·学术观察 |
| 年： | 2013 |
| 关键词： | 表演节奏%艺术%戏曲%舞台 |
| 摘要： | 花旦的表演节奏众所周知,京剧是门综合艺术.它综合运用唱、念、做、打多种表现手段以创造舞台形象.中国戏曲的表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种表演技术格式.唱、念、做、打和音乐伴奏皆有程式,是戏曲表演的主要特点.这一特点有机地融入了戏曲形象创造的一切方面,也贯串于舞台演出的结构体制.生活的自然形态和任何一种表演因素,如果不转化为程式,就不能统一于戏曲的舞台演出风格.从这一点说,程式是戏曲创造舞台形象的特殊艺术语汇,没有程式,就没有戏曲的表演艺术. |