| 作者： | 王长安 |
| 作者单位： | 安徽省文学艺术界联合会 |
| 刊名： | 艺术百家 |
| 年： | 2017 |
| 关键词： | 戏曲艺术%曲%艺术创作%演唱%唱词%韵%结构%修辞 |
| 摘要： | 戏曲之“曲”可作三重解读,一是“曲折”,针对剧情而言;二是“曲律”,针对音声而言;三是“曲醅”,针对欣赏而言.这些,均与它的演唱本质分不开.戏曲唱词的形式类型有:曲牌(联套)体,常见的杂剧、传奇等古代戏剧都是“曲牌联套体”;板腔(自由)体,以京剧为代表的近代地方戏基本都属“板腔自由体”;山歌(混合)体,主要是指某些歌舞类戏剧的唱词样式,其风格活泼,民间歌唱色彩浓郁;继承创造体,它追随时尚,用语新潮,自由活泼,有新诗意味;淡化板式,突出唱词的歌唱性,似有流行化倾向.戏曲唱词的写作要注意用韵、样式、修辞和炼句.让我们共同为开创中国戏曲文学的新时代,打造更多的好剧本、好唱词、好词句而努力. |
| 作者： | 王长安 |
| 作者单位： | 安徽省文学艺术界联合会 |
| 刊名： | 艺术百家 |
| 年： | 2017 |
| 关键词： | 戏曲艺术%曲%艺术创作%演唱%唱词%韵%结构%修辞 |
| 摘要： | 戏曲之“曲”可作三重解读,一是“曲折”,针对剧情而言;二是“曲律”,针对音声而言;三是“曲醅”,针对欣赏而言.这些,均与它的演唱本质分不开.戏曲唱词的形式类型有:曲牌(联套)体,常见的杂剧、传奇等古代戏剧都是“曲牌联套体”;板腔(自由)体,以京剧为代表的近代地方戏基本都属“板腔自由体”;山歌(混合)体,主要是指某些歌舞类戏剧的唱词样式,其风格活泼,民间歌唱色彩浓郁;继承创造体,它追随时尚,用语新潮,自由活泼,有新诗意味;淡化板式,突出唱词的歌唱性,似有流行化倾向.戏曲唱词的写作要注意用韵、样式、修辞和炼句.让我们共同为开创中国戏曲文学的新时代,打造更多的好剧本、好唱词、好词句而努力. |