| 作者： | 张福海 |
| 作者单位： | 上海戏剧学院 上海 200040 |
| 刊名： | 民族艺术研究 |
| 年： | 2017 |
| 关键词： | 中国戏剧%传统%剧统%谱系%填制%抽象继承法 |
| 摘要： | 中国戏剧是凭借空的舞台空间、程式化、虚拟性、乐本位等法则和唱念做打,手眼身发步等表现手段建立起中国系的剧统;昆剧、京剧等剧种作为一种戏剧样式的本身不是传统,而是剧统的法式规程在剧种中的具体应用;对剧统相沿不变的应用便是传统;一出戏的传授即教与学的传承关系也不是传统,而是属于方法论的范畴,但因师徒代代传递形成的戏脉而构成中国戏剧传承的谱系;戏剧是一个创造的世界,它的创造性表现为一个戏剧形态在创造中一旦完成并进入历史的同时,新的戏剧形态便随之诞生;新的戏剧形态的诞生不是一空依傍,而是对剧统的抽象继承来实现或完成自己的创造的;戏剧就是在这样的创造中获得生生不息的生命. |
| 作者： | 张福海 |
| 作者单位： | 上海戏剧学院 上海 200040 |
| 刊名： | 民族艺术研究 |
| 年： | 2017 |
| 关键词： | 中国戏剧%传统%剧统%谱系%填制%抽象继承法 |
| 摘要： | 中国戏剧是凭借空的舞台空间、程式化、虚拟性、乐本位等法则和唱念做打,手眼身发步等表现手段建立起中国系的剧统;昆剧、京剧等剧种作为一种戏剧样式的本身不是传统,而是剧统的法式规程在剧种中的具体应用;对剧统相沿不变的应用便是传统;一出戏的传授即教与学的传承关系也不是传统,而是属于方法论的范畴,但因师徒代代传递形成的戏脉而构成中国戏剧传承的谱系;戏剧是一个创造的世界,它的创造性表现为一个戏剧形态在创造中一旦完成并进入历史的同时,新的戏剧形态便随之诞生;新的戏剧形态的诞生不是一空依傍,而是对剧统的抽象继承来实现或完成自己的创造的;戏剧就是在这样的创造中获得生生不息的生命. |