| 作者： | 刘江元 |
| 作者单位： | 泰州学院音乐学院 |
| 刊名： | 大舞台 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | “样板戏”%杜鹃山%东风豫剧%作曲技法%润腔技巧 |
| 摘要： | 京剧“样板戏”时期的戏曲音乐是我国戏曲音乐发展史上的一个巅峰.它运用的主题音调贯穿、中西混编乐队以及唱腔板式的拓展和演奏演唱技术的要求成为当时我国地方戏曲进行移植的“样板”.然而,不同剧种在移植时由于剧种、语言和演奏演唱水平、创作水平而影响移植的成功.上世纪70年代邯郸东风豫剧移植的京剧《杜鹃山》在东风豫剧的创作发展史上具有重要地位,它在豫剧音乐中运用的主题音调贯穿、唱腔音乐的拓展、中西混编乐队以及胡小凤豪情激越的润腔技巧当是我们豫剧音乐创作和学习的重要范本.本文对邯郸东风豫剧移植京剧《杜鹃山》唱腔音乐的作曲技法以及胡小凤的润腔技巧进行了分析. |
| 作者： | 刘江元 |
| 作者单位： | 泰州学院音乐学院 |
| 刊名： | 大舞台 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | “样板戏”%杜鹃山%东风豫剧%作曲技法%润腔技巧 |
| 摘要： | 京剧“样板戏”时期的戏曲音乐是我国戏曲音乐发展史上的一个巅峰.它运用的主题音调贯穿、中西混编乐队以及唱腔板式的拓展和演奏演唱技术的要求成为当时我国地方戏曲进行移植的“样板”.然而,不同剧种在移植时由于剧种、语言和演奏演唱水平、创作水平而影响移植的成功.上世纪70年代邯郸东风豫剧移植的京剧《杜鹃山》在东风豫剧的创作发展史上具有重要地位,它在豫剧音乐中运用的主题音调贯穿、唱腔音乐的拓展、中西混编乐队以及胡小凤豪情激越的润腔技巧当是我们豫剧音乐创作和学习的重要范本.本文对邯郸东风豫剧移植京剧《杜鹃山》唱腔音乐的作曲技法以及胡小凤的润腔技巧进行了分析. |