| 作者： | 王桂妹 |
| 作者单位： | 吉林大学 文学院 文化研究所 |
| 刊名： | 西南大学学报（社会科学版） |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 五四%程砚秋%京剧%现代追求%幕表制%导演制 |
| 摘要： | 1930年前后，五四新文化运动大力提倡的话剧逐渐取得了实绩并显示出社会效力，而以京剧为代表的“旧剧”在进入高峰态势的同时也显露出了危机。“四大名旦”之一程砚秋基于京剧的现状产生了求变的意识，亲赴欧洲学习，寻求中西方戏剧沟通。从技艺到思想的诉求，从“幕表”到“导演”的提倡，体现出一代旧剧伶人的现代追求，这一追求又与五四以来的思想精神构成了共振。 |
| 作者： | 王桂妹 |
| 作者单位： | 吉林大学 文学院 文化研究所 |
| 刊名： | 西南大学学报（社会科学版） |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 五四%程砚秋%京剧%现代追求%幕表制%导演制 |
| 摘要： | 1930年前后，五四新文化运动大力提倡的话剧逐渐取得了实绩并显示出社会效力，而以京剧为代表的“旧剧”在进入高峰态势的同时也显露出了危机。“四大名旦”之一程砚秋基于京剧的现状产生了求变的意识，亲赴欧洲学习，寻求中西方戏剧沟通。从技艺到思想的诉求，从“幕表”到“导演”的提倡，体现出一代旧剧伶人的现代追求，这一追求又与五四以来的思想精神构成了共振。 |