| 作者： | 周建江 |
| 作者单位： | 广东技术师范学院 |
| 刊名： | 汕头大学学报（人文社会科学版） |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 沙家浜%革命化写作%民间写作%嬗变 |
| 摘要： | 京剧《芦荡火种》在更名《沙家浜》之后,历经三级跳远,最终成为革命现代京剧“样板戏”的首批次剧目.在这个蜕变的过程中,似乎是革命化的进一步加强,实则是传统京剧艺术的回归,民间写作力量依旧占据了《沙家浜》京剧艺术的主体部位.虽然还是党的领导,还是武装斗争的主题,却是借助民间写作的力量得以实现.形成了革命化写作的失守和民间写作的坚守态势. |
| 作者： | 周建江 |
| 作者单位： | 广东技术师范学院 |
| 刊名： | 汕头大学学报（人文社会科学版） |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 沙家浜%革命化写作%民间写作%嬗变 |
| 摘要： | 京剧《芦荡火种》在更名《沙家浜》之后,历经三级跳远,最终成为革命现代京剧“样板戏”的首批次剧目.在这个蜕变的过程中,似乎是革命化的进一步加强,实则是传统京剧艺术的回归,民间写作力量依旧占据了《沙家浜》京剧艺术的主体部位.虽然还是党的领导,还是武装斗争的主题,却是借助民间写作的力量得以实现.形成了革命化写作的失守和民间写作的坚守态势. |