| 作者： | 庄永平 |
| 作者单位： | 上海艺术研究所 |
| 刊名： | 南京艺术学院学报（音乐与表演版） |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 现代京剧%中西混合伴奏乐队%四大件%建制%乐器改革 |
| 摘要： | 20世纪60年代中期组建的现代京剧中西混合伴奏乐队，是中国戏曲及其戏曲音乐发展的一个创举，是一次真正中国音乐自身层面上的革命。它以其严谨的现代乐队组织理念，即西洋乐器要成组、成建制，不能采取零敲碎打方式运用；民族乐器主要突出其民族化的、独特的音色。因此，在唱腔中“四大件”常浮现于音乐的面上，西洋乐器支撑打底，但也时时有所独特的展现。尤其是在过门、大过门以及前奏曲等器乐部分，可以充分发挥也应该发挥西洋乐器成组的威力和表现力。这种乐队不仅符合戏曲音乐表现规律，大大增强了京剧乐队的表现功能，而且，具有现代音乐的意识与精神，成为现代京剧改革成功的标志之一，也是中国音乐与乐队发展的典范。 |
| 作者： | 庄永平 |
| 作者单位： | 上海艺术研究所 |
| 刊名： | 南京艺术学院学报（音乐与表演版） |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 现代京剧%中西混合伴奏乐队%四大件%建制%乐器改革 |
| 摘要： | 20世纪60年代中期组建的现代京剧中西混合伴奏乐队，是中国戏曲及其戏曲音乐发展的一个创举，是一次真正中国音乐自身层面上的革命。它以其严谨的现代乐队组织理念，即西洋乐器要成组、成建制，不能采取零敲碎打方式运用；民族乐器主要突出其民族化的、独特的音色。因此，在唱腔中“四大件”常浮现于音乐的面上，西洋乐器支撑打底，但也时时有所独特的展现。尤其是在过门、大过门以及前奏曲等器乐部分，可以充分发挥也应该发挥西洋乐器成组的威力和表现力。这种乐队不仅符合戏曲音乐表现规律，大大增强了京剧乐队的表现功能，而且，具有现代音乐的意识与精神，成为现代京剧改革成功的标志之一，也是中国音乐与乐队发展的典范。 |