| 作者： | 何畅 |
| 作者单位： | 中国音乐学院音乐学系 |
| 刊名： | 音乐创作 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 老唱片%京剧《捉放曹》 |
| 摘要： | 京剧《捉放曾》是老生唱段代表作之一.在中国音乐学院的馆藏京剧老唱片中,也以《捉放曹》剧目版本最为丰富,包括了谭派传人余叔岩、言菊朋(言派)、夏山楼主(韩慎先);余派(余叔岩)传人孟小冬、杨宝森(杨派)、谭福英;以及孙派传人双处等艺术家,呈现出了不同流派在演唱与音乐创作上的"大异小同"和同一流派"大同小异"的有趣特征.其中以余叔岩和双处的[行路]这一唱段最具代表性,故将二者作为分析和比勘对象,从二者曲调、唱法和伴奏再创作方面进行探讨. |
| 作者： | 何畅 |
| 作者单位： | 中国音乐学院音乐学系 |
| 刊名： | 音乐创作 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 老唱片%京剧《捉放曹》 |
| 摘要： | 京剧《捉放曾》是老生唱段代表作之一.在中国音乐学院的馆藏京剧老唱片中,也以《捉放曹》剧目版本最为丰富,包括了谭派传人余叔岩、言菊朋(言派)、夏山楼主(韩慎先);余派(余叔岩)传人孟小冬、杨宝森(杨派)、谭福英;以及孙派传人双处等艺术家,呈现出了不同流派在演唱与音乐创作上的"大异小同"和同一流派"大同小异"的有趣特征.其中以余叔岩和双处的[行路]这一唱段最具代表性,故将二者作为分析和比勘对象,从二者曲调、唱法和伴奏再创作方面进行探讨. |