| 作者： | 丁芳 |
| 作者单位： | 黄冈师范学院 |
| 刊名： | 江淮论坛 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 黄梅戏%导演制%程式%艺术风貌 |
| 摘要： | 建国后正式建立的导演制对黄梅戏艺术风貌产生了深远影响."十七年时期",导演多有着京剧从艺背景,但斯坦尼戏剧思想的流行,抑制了他们照搬京昆程式的冲动,从而使黄梅戏形成生活气息浓厚、有程式美而无形式主义之弊的艺术风貌.上世纪八十年代,黄梅戏导演基本是各个剧团的自有导演,他们一般有戏曲从艺经历,但文化程度不高,缺乏艺术自觉,深受"十七年"导演、艺人的影响,艺术上以靠拢"十七年"为基本取向.从上世纪九十年代开始,有着不同艺术主张与思想观念的名导纷纷介入黄梅戏,使黄梅戏进入深度探索期,艺术风格日趋多元化. |
| 作者： | 丁芳 |
| 作者单位： | 黄冈师范学院 |
| 刊名： | 江淮论坛 |
| 年： | 2016 |
| 关键词： | 黄梅戏%导演制%程式%艺术风貌 |
| 摘要： | 建国后正式建立的导演制对黄梅戏艺术风貌产生了深远影响."十七年时期",导演多有着京剧从艺背景,但斯坦尼戏剧思想的流行,抑制了他们照搬京昆程式的冲动,从而使黄梅戏形成生活气息浓厚、有程式美而无形式主义之弊的艺术风貌.上世纪八十年代,黄梅戏导演基本是各个剧团的自有导演,他们一般有戏曲从艺经历,但文化程度不高,缺乏艺术自觉,深受"十七年"导演、艺人的影响,艺术上以靠拢"十七年"为基本取向.从上世纪九十年代开始,有着不同艺术主张与思想观念的名导纷纷介入黄梅戏,使黄梅戏进入深度探索期,艺术风格日趋多元化. |