| 作者： | 吴浚 |
| 作者单位： | 安徽师范大学新闻与传播学院 |
| 刊名： | 大理大学学报 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 筇竹寺%五百罗汉%造像%历史背景%艺术风格%黎广修 |
| 摘要： | 昆明筇竹寺五百罗汉造像是清代宗教造像艺术的精品，其产生和兴盛绝非偶然，而是与清代五百罗汉雕塑造像的兴盛、云南民族宗教信仰的多元、战后百姓精神的重构以及高僧梦佛与巧匠黎广修的结缘密切相关。就艺术性而言，昆明筇竹寺五百罗汉泥塑群一改清代宗教雕塑艺术重工艺而轻艺术，重装饰而轻内涵的程式化倾向，展现出风格迥异、飞灵神动、呼之欲活的全新风貌。究其原因，这与黎广修的艺术造诣、人生阅历、佛理体悟高度相关，同时也与艺术家的自由创作空间不无关联。 |
| 作者： | 吴浚 |
| 作者单位： | 安徽师范大学新闻与传播学院 |
| 刊名： | 大理大学学报 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 筇竹寺%五百罗汉%造像%历史背景%艺术风格%黎广修 |
| 摘要： | 昆明筇竹寺五百罗汉造像是清代宗教造像艺术的精品，其产生和兴盛绝非偶然，而是与清代五百罗汉雕塑造像的兴盛、云南民族宗教信仰的多元、战后百姓精神的重构以及高僧梦佛与巧匠黎广修的结缘密切相关。就艺术性而言，昆明筇竹寺五百罗汉泥塑群一改清代宗教雕塑艺术重工艺而轻艺术，重装饰而轻内涵的程式化倾向，展现出风格迥异、飞灵神动、呼之欲活的全新风貌。究其原因，这与黎广修的艺术造诣、人生阅历、佛理体悟高度相关，同时也与艺术家的自由创作空间不无关联。 |