| 作者： | 蒋晗玉 |
| 作者单位： | 湖南艺术职业学院 |
| 刊名： | 艺海 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 传统%改良%当下%回顾%讨论 |
| 摘要： | 中国戏曲的当下剧场演出状态是近代化的剧场状态而非戏楼、茶园、堂会状态；清末民初的戏曲改良运动，革新、探索、开创，从主题到形式、程式都是大胆走进近代化的改良；京剧是经过改良后得到成熟与大发展、大繁荣的；清末民初的新剧种涌现，老地方戏和昆曲的绝续都是创新、革新、改良一路走来的；解放后的两次戏改，成就与失败都是改良革新的结果。 当下的戏曲创新，往往有传承失序，观演脱节，长官意识，评奖诉求等现象。继承是戏曲的当务之急，近代戏曲革新、改良、发展、开创的成果，都离不开真正传承有序的戏曲人。笔者认为必须分清传统工作与创作发展工作的区别，分区域对待实施。戏曲传承教育、传统经典剧目的恢复排演是一个区域。另外要放手戏曲新剧的排演，他们或靠近传统或远离传统，糅杂传统，或中西结合。传统是与时俱进的，回顾与发展，继承与创新需要厘清工作区域，根据实际，分轻重缓急，尽人力而为。 |
| 作者： | 蒋晗玉 |
| 作者单位： | 湖南艺术职业学院 |
| 刊名： | 艺海 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 传统%改良%当下%回顾%讨论 |
| 摘要： | 中国戏曲的当下剧场演出状态是近代化的剧场状态而非戏楼、茶园、堂会状态；清末民初的戏曲改良运动，革新、探索、开创，从主题到形式、程式都是大胆走进近代化的改良；京剧是经过改良后得到成熟与大发展、大繁荣的；清末民初的新剧种涌现，老地方戏和昆曲的绝续都是创新、革新、改良一路走来的；解放后的两次戏改，成就与失败都是改良革新的结果。 当下的戏曲创新，往往有传承失序，观演脱节，长官意识，评奖诉求等现象。继承是戏曲的当务之急，近代戏曲革新、改良、发展、开创的成果，都离不开真正传承有序的戏曲人。笔者认为必须分清传统工作与创作发展工作的区别，分区域对待实施。戏曲传承教育、传统经典剧目的恢复排演是一个区域。另外要放手戏曲新剧的排演，他们或靠近传统或远离传统，糅杂传统，或中西结合。传统是与时俱进的，回顾与发展，继承与创新需要厘清工作区域，根据实际，分轻重缓急，尽人力而为。 |