| 作者： | 朴英玉 |
| 作者单位： | 天津音乐学院 |
| 刊名： | 北方音乐 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 肖邦%钢琴前奏曲 |
| 摘要： | 肖邦一生的创作主体集中在了钢琴室内乐的创作中，尤其是钢琴独奏作品。其独特的悠长旋律、精彩的和声语言成为听者提及能够迅速联想到的音乐风格标签。如果把横向的旋律与纵向的和声色彩视为音乐传达的前景，那么除此之外，在肖邦钢琴作品的其它层面，其中景或后景中也蕴藏了精彩的构思与布局。本文试通过观察肖邦的4首钢琴前奏曲（Op.28，1、2、4、21），来看作曲家在中、后景的巧妙结构组织手段。对其的细致观察，不仅对作曲家的小品创作具有启发性，同时，对于钢琴演奏者在面对肖邦小型作品的理解方面具有启示意义。 |
| 作者： | 朴英玉 |
| 作者单位： | 天津音乐学院 |
| 刊名： | 北方音乐 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 肖邦%钢琴前奏曲 |
| 摘要： | 肖邦一生的创作主体集中在了钢琴室内乐的创作中，尤其是钢琴独奏作品。其独特的悠长旋律、精彩的和声语言成为听者提及能够迅速联想到的音乐风格标签。如果把横向的旋律与纵向的和声色彩视为音乐传达的前景，那么除此之外，在肖邦钢琴作品的其它层面，其中景或后景中也蕴藏了精彩的构思与布局。本文试通过观察肖邦的4首钢琴前奏曲（Op.28，1、2、4、21），来看作曲家在中、后景的巧妙结构组织手段。对其的细致观察，不仅对作曲家的小品创作具有启发性，同时，对于钢琴演奏者在面对肖邦小型作品的理解方面具有启示意义。 |