| 作者： | 商树利 |
| 作者单位： | 沈阳音乐学院 沈阳110818 |
| 刊名： | 黄钟—中国·武汉音乐学院学报 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 八音联欢%五音联弹%考证 |
| 摘要： | 文章以考证之法,对清末以来关涉“八音联欢”、“五音联弹”两种称谓的文献典籍、音响音像与图片资料进行考证并梳理、解读.通过赏析即将绝迹之绝技表演的音响音像资料,力求溯本求源,探寻因曲艺(弹词说书)表演而生成的名为“八音联欢”的器乐合奏形式为“源”;其流传百年出现盛极必衰趋势之后,简化而成至今仍然可见的“五音联弹”形式乃为“流”.“流”之变则是海派京剧为代表的诸剧种借用“五音联弹”一词改革发展创造出多人联唱、对唱的新形式. |
| 作者： | 商树利 |
| 作者单位： | 沈阳音乐学院 沈阳110818 |
| 刊名： | 黄钟—中国·武汉音乐学院学报 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 八音联欢%五音联弹%考证 |
| 摘要： | 文章以考证之法,对清末以来关涉“八音联欢”、“五音联弹”两种称谓的文献典籍、音响音像与图片资料进行考证并梳理、解读.通过赏析即将绝迹之绝技表演的音响音像资料,力求溯本求源,探寻因曲艺(弹词说书)表演而生成的名为“八音联欢”的器乐合奏形式为“源”;其流传百年出现盛极必衰趋势之后,简化而成至今仍然可见的“五音联弹”形式乃为“流”.“流”之变则是海派京剧为代表的诸剧种借用“五音联弹”一词改革发展创造出多人联唱、对唱的新形式. |