| 作者： | 戎慧 |
| 作者单位： | 江苏省盱眙县黄梅戏剧团 |
| 刊名： | 文艺生活·文海艺苑 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 黄梅戏%唱腔念白%表演地位%重要性%分析 |
| 摘要： | 自古以来，戏曲表演都少不了唱、念、做、打等几种艺术手段，不论是京剧、越剧，还是黄梅戏、梆子，这是戏曲演员必须要掌握的表演基本能力，也是考验戏曲演员能力的重要硬性指标，作为中国五大戏曲之一的剧种，黄梅戏更为注重其唱念基本功。几十年来，我国不少黄梅戏专家都在研究黄梅戏曲中的唱腔、念白特点，不仅因为黄梅戏唱念充分融合了地方民族文化和南北曲调特色，具有十分重要的艺术研究作用，还因其是黄梅戏表演艺术的核心灵魂，地位极其重要。 |
| 作者： | 戎慧 |
| 作者单位： | 江苏省盱眙县黄梅戏剧团 |
| 刊名： | 文艺生活·文海艺苑 |
| 年： | 2015 |
| 关键词： | 黄梅戏%唱腔念白%表演地位%重要性%分析 |
| 摘要： | 自古以来，戏曲表演都少不了唱、念、做、打等几种艺术手段，不论是京剧、越剧，还是黄梅戏、梆子，这是戏曲演员必须要掌握的表演基本能力，也是考验戏曲演员能力的重要硬性指标，作为中国五大戏曲之一的剧种，黄梅戏更为注重其唱念基本功。几十年来，我国不少黄梅戏专家都在研究黄梅戏曲中的唱腔、念白特点，不仅因为黄梅戏唱念充分融合了地方民族文化和南北曲调特色，具有十分重要的艺术研究作用，还因其是黄梅戏表演艺术的核心灵魂，地位极其重要。 |