| 作者： | 邹宇颖 |
| 作者单位： | 江南大学人文学院 |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 贝多芬%钢琴奏鸣曲%创演风格 |
| 摘要： | 继巴赫为键盘乐器创作的《平均律钢琴曲集》之后，贝多芬的《32首钢琴奏鸣曲》成为了钢琴文献中又一著作，在西方音乐史中占有极其重要的地位，被称为西方音乐的“新约全书”，创作时间超过了三十年。这部作品无论在音乐的风格，还是在精神内容上都被看作是贝多芬的音乐自传。其中，f小调《第一钢琴奏鸣曲》是其第二号作品的第一首，属于早期作品。本文从对贝多芬第一钢琴奏鸣曲的创作背景入手，通过对《第一钢琴奏鸣曲》的曲式结构、和声语言、织体层次等方面分析其创作手法，从演奏技巧的处理与踏板运用等方面对作品的演奏风格进行分析，提供了自己的见解。 |
| 作者： | 邹宇颖 |
| 作者单位： | 江南大学人文学院 |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 贝多芬%钢琴奏鸣曲%创演风格 |
| 摘要： | 继巴赫为键盘乐器创作的《平均律钢琴曲集》之后，贝多芬的《32首钢琴奏鸣曲》成为了钢琴文献中又一著作，在西方音乐史中占有极其重要的地位，被称为西方音乐的“新约全书”，创作时间超过了三十年。这部作品无论在音乐的风格，还是在精神内容上都被看作是贝多芬的音乐自传。其中，f小调《第一钢琴奏鸣曲》是其第二号作品的第一首，属于早期作品。本文从对贝多芬第一钢琴奏鸣曲的创作背景入手，通过对《第一钢琴奏鸣曲》的曲式结构、和声语言、织体层次等方面分析其创作手法，从演奏技巧的处理与踏板运用等方面对作品的演奏风格进行分析，提供了自己的见解。 |