| 作者： | 熊苇渡 |
| 作者单位： | 中南民族大学 外语学院 |
| 刊名： | 戏剧之家 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 色彩心理%脸谱%符号学%京剧%歌舞伎 |
| 摘要： | 无论是歌舞伎还是京剧，均是集诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术要素为一体的综合性舞台艺术形式。它们均植根于民众土壤，不断融合其他艺术创新而来。以脸谱为例，歌舞伎、京剧中均运用脸谱，既体现了色彩心理，也体现了民族文化。歌舞伎的脸谱，日文称“隈取（くまどり）”，与中国京剧的脸谱类似，均有通过不同色彩的运用强调不同角色个性特征的功能。色彩是一种客观事物，但其蕴含的文化心理则具有主观色彩，对色彩的解读也能反映一个民族的文化心理。本文以京剧与歌舞伎脸谱为研究对象，立足于符号学视野，探寻其色彩心理以及两国文化的意象化特征。 |
| 作者： | 熊苇渡 |
| 作者单位： | 中南民族大学 外语学院 |
| 刊名： | 戏剧之家 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 色彩心理%脸谱%符号学%京剧%歌舞伎 |
| 摘要： | 无论是歌舞伎还是京剧，均是集诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术要素为一体的综合性舞台艺术形式。它们均植根于民众土壤，不断融合其他艺术创新而来。以脸谱为例，歌舞伎、京剧中均运用脸谱，既体现了色彩心理，也体现了民族文化。歌舞伎的脸谱，日文称“隈取（くまどり）”，与中国京剧的脸谱类似，均有通过不同色彩的运用强调不同角色个性特征的功能。色彩是一种客观事物，但其蕴含的文化心理则具有主观色彩，对色彩的解读也能反映一个民族的文化心理。本文以京剧与歌舞伎脸谱为研究对象，立足于符号学视野，探寻其色彩心理以及两国文化的意象化特征。 |