| 作者： | 温润%石林 |
| 作者单位： | 东华大学纺织学院纺织面料技术教育部重点实验室 |
| 刊名： | 丝绸 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 民国%女装变革%旗袍%丝绸纹样%纹样装饰%印花工艺 |
| 摘要： | 中西文化在民国时期激荡交融,女装变革是为物化典型.受其影响,以女装为主要载体的民国丝绸纹样呈现出异于古代之新风.由平面到立体的款式促使纹样装饰趋于简洁,由厚重到轻薄的面料致使印花纹样日益流行,由迂缓到趋时的时装加速了纹样更迭,由鄙夷到崇洋的心态助推外来纹样大量涌入.女装变革在很大程度上决定了民国丝绸纹样的发展方向,使其突破了数千年一直纵向继承、自成体系的保守模式,转变为横向借鉴、多元并行的开放形态,俨然成为20世纪中国丝绸纹样演进的重要特征. |
| 作者： | 温润%石林 |
| 作者单位： | 东华大学纺织学院纺织面料技术教育部重点实验室 |
| 刊名： | 丝绸 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 民国%女装变革%旗袍%丝绸纹样%纹样装饰%印花工艺 |
| 摘要： | 中西文化在民国时期激荡交融,女装变革是为物化典型.受其影响,以女装为主要载体的民国丝绸纹样呈现出异于古代之新风.由平面到立体的款式促使纹样装饰趋于简洁,由厚重到轻薄的面料致使印花纹样日益流行,由迂缓到趋时的时装加速了纹样更迭,由鄙夷到崇洋的心态助推外来纹样大量涌入.女装变革在很大程度上决定了民国丝绸纹样的发展方向,使其突破了数千年一直纵向继承、自成体系的保守模式,转变为横向借鉴、多元并行的开放形态,俨然成为20世纪中国丝绸纹样演进的重要特征. |