| 作者： | 谷涛 |
| 作者单位： | 山西大同大学音乐学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 《梅兰芳》%曲调%梅派唱腔%民族唱法 |
| 摘要： | 《梅兰芳》对京剧元素与民族声乐唱法相融合，为民族声乐的创作与演唱找到了新方法。此创新让戏剧歌曲这种艺术形式在新时代下又具有了生命力，此歌曲以梅兰芳的一生为创作源泉，将其艺术成就与品德情操相融合，在风格曲调上又吸取了梅派唱腔特征，按照民族唱法演绎，塑造了生动真实的人物形象。对于《梅兰芳》的演唱与分析，随着这些年笔者实践经验与理论水平的提高，对其理解也在逐步加深，尤其作品中具有创新性的深刻认识---由“美美与共”到“天下大同”观念的形成。本文正是通过对《梅兰芳》艺术形式与演唱手法的分析，来挖掘作品的思想性、艺术性与民族性。 |
| 作者： | 谷涛 |
| 作者单位： | 山西大同大学音乐学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 《梅兰芳》%曲调%梅派唱腔%民族唱法 |
| 摘要： | 《梅兰芳》对京剧元素与民族声乐唱法相融合，为民族声乐的创作与演唱找到了新方法。此创新让戏剧歌曲这种艺术形式在新时代下又具有了生命力，此歌曲以梅兰芳的一生为创作源泉，将其艺术成就与品德情操相融合，在风格曲调上又吸取了梅派唱腔特征，按照民族唱法演绎，塑造了生动真实的人物形象。对于《梅兰芳》的演唱与分析，随着这些年笔者实践经验与理论水平的提高，对其理解也在逐步加深，尤其作品中具有创新性的深刻认识---由“美美与共”到“天下大同”观念的形成。本文正是通过对《梅兰芳》艺术形式与演唱手法的分析，来挖掘作品的思想性、艺术性与民族性。 |