| 作者： | 谢承峯 |
| 作者单位： | 贵州师范大学音乐学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 乐章连接%贝多芬%钢琴奏鸣曲%钢琴协奏曲%和声%动机 |
| 摘要： | 贝多芬在多首钢琴奏鸣曲以及钢琴协奏曲中，以各种不同手法，包括和声、同音异名、相同动机，或直接写上attacca等来提示演奏者把乐章连接在一起。因为一首乐曲对贝多芬而言，更多的是作为一个整体而不是分开的乐章，所以情感上必需要有延续性。然而，许多人在演奏贝多芬的钢琴作品时，却没有意识到乐章连接的重要性，因此这个核心概念需要更深入地研究与讨论。 |
| 作者： | 谢承峯 |
| 作者单位： | 贵州师范大学音乐学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 乐章连接%贝多芬%钢琴奏鸣曲%钢琴协奏曲%和声%动机 |
| 摘要： | 贝多芬在多首钢琴奏鸣曲以及钢琴协奏曲中，以各种不同手法，包括和声、同音异名、相同动机，或直接写上attacca等来提示演奏者把乐章连接在一起。因为一首乐曲对贝多芬而言，更多的是作为一个整体而不是分开的乐章，所以情感上必需要有延续性。然而，许多人在演奏贝多芬的钢琴作品时，却没有意识到乐章连接的重要性，因此这个核心概念需要更深入地研究与讨论。 |