| 作者： | 沈徐芳子 |
| 作者单位： | |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 戏曲%青阳腔%艺术特色%审美心理%地域文化 |
| 摘要： | 戏曲本身是一种中国特有的综合性舞台艺术形式，集综合性、程式性、舞台表现象征性等特征于一身，将文学、音乐、舞蹈、诗歌、杂技、武术等中国民间传统艺术融于一体。而被誉为“京剧”的鼻祖，戏曲的“活化石”的青阳腔在历史的长河中渐渐音绝舞息，恐成鄱阳湖绝响，仅在江西湖口县尚有少数民间艺人能够演出一些片段。青阳腔的兴衰历程不仅受当时特殊的人文背景等外部环境影响，更因其自身的艺术发展规律的制约。本文将以它自身的艺术特色为出发点，综合社会审美心理以及地域文化特点探究其音乐形态特征形成的原因。 |
| 作者： | 沈徐芳子 |
| 作者单位： | |
| 刊名： | 音乐大观 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 戏曲%青阳腔%艺术特色%审美心理%地域文化 |
| 摘要： | 戏曲本身是一种中国特有的综合性舞台艺术形式，集综合性、程式性、舞台表现象征性等特征于一身，将文学、音乐、舞蹈、诗歌、杂技、武术等中国民间传统艺术融于一体。而被誉为“京剧”的鼻祖，戏曲的“活化石”的青阳腔在历史的长河中渐渐音绝舞息，恐成鄱阳湖绝响，仅在江西湖口县尚有少数民间艺人能够演出一些片段。青阳腔的兴衰历程不仅受当时特殊的人文背景等外部环境影响，更因其自身的艺术发展规律的制约。本文将以它自身的艺术特色为出发点，综合社会审美心理以及地域文化特点探究其音乐形态特征形成的原因。 |