| 作者： | 付晓盼 |
| 作者单位： | 山东艺术学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 京剧%《罢宴》%唱腔特点 |
| 摘要： | 在京剧发展二百多年历史中，京剧老旦作为一个独立行当，从形成到发展都迟滞于老生、青衣、花脸等行当。早期京剧老旦角色多是由生、净（小花脸）演员兼演，其唱腔也是在老生唱腔基础上逐渐形成的，这使得老旦唱腔的发声部位与老生相近。但随着时代发展，老旦唱腔不仅承继了老生唱腔的清越、刚劲之风，还吸收借鉴了青衣迂回婉转之韵，使得京剧老旦唱腔逐渐有了苍劲、高亢、柔润的艺术风格，最终凭借其优美的唱腔和丰富的演唱技巧，创造出了许多精彩并广泛流传的唱段。 |
| 作者： | 付晓盼 |
| 作者单位： | 山东艺术学院 |
| 刊名： | 音乐时空 |
| 年： | 2014 |
| 关键词： | 京剧%《罢宴》%唱腔特点 |
| 摘要： | 在京剧发展二百多年历史中，京剧老旦作为一个独立行当，从形成到发展都迟滞于老生、青衣、花脸等行当。早期京剧老旦角色多是由生、净（小花脸）演员兼演，其唱腔也是在老生唱腔基础上逐渐形成的，这使得老旦唱腔的发声部位与老生相近。但随着时代发展，老旦唱腔不仅承继了老生唱腔的清越、刚劲之风，还吸收借鉴了青衣迂回婉转之韵，使得京剧老旦唱腔逐渐有了苍劲、高亢、柔润的艺术风格，最终凭借其优美的唱腔和丰富的演唱技巧，创造出了许多精彩并广泛流传的唱段。 |