| 作者： | 章丽萍 |
| 专业： | 英语语言文学 |
| 导师： | 何晓勤 |
| 授予学位： | 硕士 |
| 授予学位单位： | 江西财经大学 |
| 关键词： | 汉语;京剧艺术;概念隐喻;概念转喻;认知语言学 |
| 摘要： | 认知语言学视隐喻和转喻为“思维的事情”(Lakoff& Johnson，1980:3)，是人类普遍存在的一种认知方式和思维方式。认知过程通过一事件与其他事件的关系对第三事件进行概念化。这与传统修辞学迥异，后者把隐喻和转喻仅仅视为修辞手法。 概念隐喻理论则把隐喻看作是两个不同域（始源域和目标域）之间的映射，把转喻看作是在同一概念域（理想化认知模型）当中次概念域之间或是次概念域与概念域之间的映射。多模态理论关注的则是，意义是如何通过不同的模态构建起来的。 本文结合语言学的认知范式和社会科学中的社会科学范式（具体为符号学），从认知语言学的角度研究了京剧中的多模态隐喻及转喻，探讨了京剧艺术中的不同模态体现出来的概念隐喻及转喻。本文采用定性研究的方法，在对京剧中的多模态隐喻转喻进行系统描述的基础上，选取梅（兰芳）派经典曲目《贵妃醉酒》进行详细分析，取得以下发现: 1.京剧中的概念隐喻及转喻主要通过视觉模态及听觉模态，加上少量的语言模态加以呈现; 2.京剧中的多模态隐喻与转喻之间的关系不是随意的，而是呈现出如下特征:转喻提供了隐喻映射产生的基础，隐喻的准确识解反过来又可以巩固之前的转喻或激发之后的转喻。转喻和隐喻无论是单独使用，还是二者相互作用，都能起到传达意义的效果; 3.多模态隐喻及转喻的识别与文化息息相关。如果多模态隐喻转喻具有文化共性，则能被观众轻易理解;若是隐喻转喻持有某种文化特性，则对于来自其他文化背景的观众，要识别理解具有一定难度。 |