| 作者： | 杨斐冉 |
| 专业： | 戏剧与影视学 |
| 导师： | 谢玉辉 |
| 授予学位： | 硕士 |
| 授予学位单位： | 山西大学 |
| 关键词： | 晋剧;表演艺术;丑角类型;地方剧;人物形象 |
| 摘要： | 晋剧作为山西省地方剧种之一，形成于山西省晋中一带，故被称之为“山西中路梆子”。晋剧与蒲州梆子、北路梆子、上党梆子合称为“山西四大梆子”。晋剧的形成虽然晚于蒲州梆子、北路梆子，但是从艺术上讲，晋剧既保留了蒲州梆子、北路梆子两路梆子慷慨激昂的艺术特色，又具备着自身的婉约细腻的风格。它既适合表现大气磅礴的场面，又适合表演幽默风趣的情景。晋剧的脚色行当分为红、黑、生、旦、丑，晋剧丑角行当的表演艺术，有着深厚悠久的历史，体现着浓厚的山西当地的生活气息，有着广泛的群众基础。晋剧丑角艺术在传承与发展的过程中不断地汲取了其它行当的有效养分，随着无数代晋剧丑角文艺工作者对其表演艺术的革新、深化、提升，逐渐形成了今天功夫多样化等艺术特点的表演形式，这些对于今天晋剧丑角艺术有着特殊的贡献。 本文基于前人对于丑角的研究成果，结合自身多方面的考察，采用多种研究方法，如比较法，比较晋剧与秦腔、豫剧、京剧的一些剧目和丑角形象的异同点，如深入调查，采访了晋剧名丑姬荣生，如归纳法，对于晋剧丑角做了类型归纳法，等等诸如此类的方法，便于对晋剧丑角的类型、主要的人物形象、艺术特色进行了深入细致的研究。使得晋剧丑角的表现艺术特点更加鲜明清晰的呈现出来。笔者进行以上的研究的目的第一是为了让今天的人们尤其是山西省当地人们对于晋剧丑角有更加全面的认识，第二是为了从晋剧丑角身上找出晋剧未来发展的方向。 |