| 作者： | 连曦 |
| 专业： | 音乐学 |
| 导师： | 兰晓薇 |
| 授予学位： | 硕士 |
| 授予学位单位： | 华中师范大学 |
| 关键词： | 流行歌曲;传统戏曲艺术;演唱技巧;通俗唱法;表现形式 |
| 摘要： | 21世纪初，“中国风”歌曲在大江南北掀起阵阵热潮，尤其在青少年受众中形成广泛影响，它甚至一度被编人中学课本。在众多“中国风”歌曲定义的说法中，被广泛认可的“三古三新”观点。“三古”即古辞赋、古文化、古旋律，“三新”即新唱法、新编曲、新概念。无论此定义是否科学和全面，我们能从这个解释中看出的是，“中国风”歌曲饱含着古与今的融合，雅与俗的碰撞。 “中国风”歌曲作为当代流行歌曲的成功典范，其古与今、雅与俗的融合主要体现在它与中国传统音乐的诸多联系上。首先，在配器上，中国风歌曲常选用中国传统民族乐器，如二胡、古筝、琵琶和笛子等乐器。在歌曲中，曲作者充分利用这些民族乐器音色独特的表现力来增强歌曲的“中国味儿”。其次，在歌曲的演唱上，中国风歌曲运用了中国传统戏曲艺术的演唱技巧，如京剧、昆曲、豫剧等。此外，还有一些歌曲中融入了中国民间歌曲的演唱元素。 “后现代主义”由20世纪60年代发端，经过发展，在90年代成为一只席卷哲学、政治学、文学、艺术等学科的全球性力量。本文将“中国风”歌曲放在后现代语境中进行探讨，除了时间上的吻合外，更重要的原因是后现代音乐的诸多特征如解构思想、多元主义、拼贴主义在中国风歌曲中有所表现。从某种程度来看，中国风歌曲更像是拼贴的艺术。以歌曲的配器为例，一首歌曲中既有中国民间乐器古筝、琵琶，又有西方弦乐器小提琴、大提琴，更有西方流行音乐的RAP风格夹杂其中。从歌曲的演唱来看，一首歌曲中包含着说唱、京剧假声的演唱方式、流行音乐通俗唱法等。 |