| 作者： | 姚丹 |
| 专业： | 美术学 |
| 导师： | 周阿成 |
| 授予学位： | 硕士 |
| 授予学位单位： | 江南大学 |
| 关键词： | 惠山泥人;雕塑艺术;传统创作观念;地域文化 |
| 摘要： | 本文选取具有江南特色的无锡惠山泥人为研究对象，立足于民艺学和“新民间”艺术的研究成果，通过对惠山泥人的系统研究，得出传统创作观念中所具有的与其类型紧密相关的“二元观”。它在传统创作观念上不仅有此特征，并由历史中的艺术文化氛围、独特的地域文化、优良的本土泥塑原料惠山黑泥和惠山泥人的创作群体等一系列因素构成了所谓的“四层决定要素”。 我们面临的“当代”是在传统被切割，人们要求从外部吸收新鲜的养分的环境下生成的。“养分”又从何处而来？我们的反应是困惑与迷茫，最擅长是“拿来”西方的观念，以至于西方社会艺术价值成为评判当下各类艺术的中心；“自身发掘”同样也是对中国当代艺术很好的补充，民间艺术是一切艺术本源，上文中的惠山泥人作为民间艺术的一个典型门类，对它的重新审视，既是出于对传统文化的发展与继承，又是对中国当代雕塑艺术发展的促进。 本文的核心是与本土文化精神真正的深层衔接与进入现当代艺术表达的方式转换。但是，前提是需要在熟知传统观念和与其相对应特征的基础上，才能做好转换。如何理清观念与特征的关系呢？！“观念”在本文中是指一个民族或地区在对某一事物上的认同感，具有普遍意义；而“特征”则是构建在这一认同感之上，通过具体的装饰纹样、色彩、题材表现和造型的现实表现。观念是基础，而“特征”则是外在的具体表现。没有“观念”作为核心内容，“特征”的具体表现则变的毫无意义。可是，如果只有“观念”而没有具体“特征”的现实表现，“观念”便无法延续和被广泛接受。它们相辅相成，缺一不可！在本文题目中所指的“惠山泥人的传统创作观念”就是由此处的“观念与特征”所构成。 |