| 作者： | 李雅楠 |
| 专业： | 设计艺术学 |
| 导师： | 高晋民 |
| 授予学位： | 硕士 |
| 授予学位单位： | 西安美术学院 |
| 关键词： | 雕塑艺术;凤翔泥塑;泥塑色彩;民俗文化;艺术审美 |
| 摘要： | 色彩作为视觉感官的门户，充斥着我们视觉生活的每一个角落，在中国传统的文化理念中，色彩可以说是一种文化的载体，它的应用和发展与本民族的历史文化与民族精神有着千丝万缕的联系。当今，在现代设计的各个领域中这种深系本民族文化的色彩理念开始变得匮乏，缺乏对民族主题性色彩的研究，而使得西方对色彩构成的三大方面：生理、物理、心理的研究占据了现代设计色彩研究主导地位，这使得中国设计师们开始变得焦虑。 本文立足于民族主题性色彩的研究，在剖析视觉表象的过程中，分析蕴含在视觉深处的能愉悦本民族精神情感的色彩搭配理念，从而再现中华民族色彩理念的文化内涵，并以此来指导本民族的现代设计。目前在传统文化与现代设计之融合、借鉴中，不求甚解的图式搬家、色彩套用现象普遍存在，以至造成设计作品的表象化，肤浅化，设计作品只是一时的赏心悦目，而缺乏持久的生命力与深刻的文化内涵，设计大师马蒂斯先生说过：“设计要关注社会，设计应该反映民族的、地域的文化精神”。中国的现代设计只有深深地扎根于民族文化的土壤中，才会具有旺盛的生命力。传统、现代、融合，是设计家长期来一直探讨的问题，本文仅从人们喜闻乐见的凤翔泥塑色彩元素的特征中做一些分析研究，企图探寻民族民间的传统配色规律及应用理念，从而在现代设计中的得以更好的融合与应用。只有根植于民族土壤的现代艺术才是长足的、有远见的、深刻的有生命力的艺术。风翔泥塑的色彩研究只是中国色彩研究中一个很小的着眼点，我们对于民族色彩的开发与研究还远不止于此，重要的是以小见大反应本民族深层的文化结构与审美心理，从而使中国的现代设计艺术在色彩研究领域有新的拓展空间。 |